《皇甫君碑》
全称《隋柱国左光禄大夫弘义明公皇甫府君之碑》，亦称《皇甫诞碑》，于志宁（唐初名臣）阳文篆额“隋柱国弘义明公皇甫府君碑”十二字，由欧阳询撰文并书丹。是唐代著名书法家欧阳询的楷书代表作之一。原碑现存西安碑林博物馆。碑高268厘米，宽96厘米，碑文28行，满行59字，计约1600余字。历代拓本流传甚广，以宋拓本为最佳。
《皇甫君碑》局部
此件拓本原为于右任藏，盖有＂右任＂朱文应一枚，宗鸣安的＂皕明楼＂印一枚。（“皕明楼”是宗鸣安的书斋名，也是他著作《皕明楼：金文考说》的书名来源。“皕”意为“二百”，象征着丰富与广博，而“明”则有明晰、明澈之意，可能寓意着作者对金石文字、历史文化的深入研究与清晰解读。）又钤有著名画家、鉴定家、收藏家吴湖帆的印鉴。现为浙江海盐澉浦天乐斋吴氏珍藏，钤有＂澉浦循之＂＂循之读过＂等印。
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碑的主人皇甫诞（554—604），隋代官员，字玄虑，安定朝那（今甘肃泾川）人。隋文帝时历任兵部侍郎、治书侍御史等职，隋炀帝时因反对汉王杨谅叛乱被杀，后追赠柱国、弘义郡公。其子皇甫无逸在唐初为父追立此碑，虽然没有立碑的时间，据专家推断约立于唐贞观年间（627—649）。
《墨林快事》谓此碑立于隋朝，当为欧阳询早年所书。此碑在明代已断为两截。用笔紧密内敛，刚劲不挠。点画重在提笔刻入，此为唐初未脱魏碑及隋碑的瘦劲书风所特有的笔法特点。杨士奇云:“询书骨气劲峭，法度严整，论者谓虞(世南)得晋之飘遗，欧(阳询)得晋之严整。观《皇甫诞碑》其振发动荡，岂非逸哉?非所谓不逾矩者乎?”
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《皇甫君碑》的艺术价值，在书法史上具有重要地位。主要体现在以下几个方面：
一、结构险峻，法度森严。是楷书技法的典范。
欧阳询楷书以“险劲”著称，此碑尤为典型。字形修长，中宫收紧，笔画向四周舒展，形成“内紧外松”的独特结构。横画短促，竖画挺拔，撇捺开张，在稳定中蕴含动态和张力。
二、用笔刚劲，方中寓圆。是随方就圆的代表。
以方笔为主，转折处棱角分明，但方中藏圆，笔力遒劲而不失温润。起笔多露锋斜切入纸，收笔顿挫分明，留有隶书的波磔遗韵。
三、章法严整，气韵肃穆。是庙堂之气的体现。
全碑行列整齐，字距、行距疏密得当，整体庄重肃穆，符合唐代碑刻的庙堂之气，体现了欧阳询对“秩序美”的极致追求。
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此碑是欧阳询晚年书风成熟期的作品，兼具北碑的雄强与南帖的秀逸，标志着初唐楷书从隋代朴拙向法度严谨的转型。与《九成宫醴泉铭》相比，《皇甫君碑》更显锋芒外露，笔画更为瘦硬锐利，展现了欧阳询书法中的刚健气质。
多数有识之士认为，此碑部分笔画（如钩捺）仍保留隶书和北魏碑刻的笔意，既体现了六朝遗韵的继承，又开启了隋唐法度先河。严谨的结构和笔法体系为后世楷书树立了典范，直接影响褚遂良、颜真卿等书家。
欧阳询在字形结构的＂险与稳＂上，作出了自己的探索。完成了“险而能安”的美学效果。此碑尽管法度森严，但笔画间，仍能窥见书写的节奏感和气息的运动，这在点画的起至利索，以及点画的顾盼呼应上，达到极致。
《皇甫君碑》局部
笔者以为：《皇甫君碑》可以成为学习楷书的教科书，其清晰而又高度程序化的笔法和严密可操作性的结体规律，为后来者提供了可资分析和研究的范本。
当然，欧阳询的“理性构建”，对传统的＂自然书写＂，是一种反叛，他彻底地将古人的＂自然书写＂，压缩到最低限度。扼杀了人的天性，凝固了艺术发展的进程。站高一步思考：汉字书写的发展需要统一和规范，但是汉字书写的艺术发展更需要自由和个性。
《皇甫君碑》局部
那么，《皇甫君碑》与《九成宫醴泉铭》均为欧阳询楷书代表作，两者又有什么区别呢？
首先《皇甫君碑》是欧阳询早期的作品，风格以“险绝”著称，字形瘦硬劲挺，笔法刚健锐利，结体欹侧，富有动感。整体呈现活泼与明朗的风格，笔势外露，夸张而活跃。而《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年作品，风格以“平正”为主，字体端庄匀整，笔画严谨缜密，神气深隐。由于是奉敕之作，用笔精严，结构规整，缺乏《皇甫君碑》的险绝与灵动。
其次，《皇甫君碑》在用笔上以中锋为主，起笔、转折处多用逆锋，笔画瘦硬刚健，干净利落。结字险峻，重心常偏于一侧，通过布白、轻重、虚实等手法营造出动态平衡。而《九成宫醴泉铭》用笔丰富多变，笔画棱角分明，线条流畅自然，结体方正匀称。由于是奉敕之作，字体肃穆庄严，缺乏《皇甫君碑》的活泼与变化，初学者容易陷入僵化。
《皇甫君碑》局部
因此，《皇甫君碑》更适合初学者学习，因其笔法直观，结字险绝但易于掌握，能够帮助学习者迅速理解欧楷的“险中求稳”特点。清代翁方纲称其为“学唐楷第一必由之先路”。还有学者认为：《皇甫君碑》是“欧楷最真实的样貌”，展现了欧阳询早期书法的险绝与灵动，是研究欧楷演变的重要资料。
历代学者和专家对《皇甫君碑》的论述和评价：
历代学者和专家对《皇甫君碑》的评价是丰富多元的。从唐宋至近现代，其艺术价值与历史地位被不断阐释与推崇。
张怀瓘（唐代书论家） 在《书断》中以“森森焉若武库矛戟”形容欧阳询书法，虽未直接提及此碑，但此评语常被后世借用于评价《皇甫君碑》的刚健险劲风格。
《皇甫君碑》局部
欧阳修（宋代文学家、金石学家）
在《集古录》中记载此碑，称其“笔力劲险，法度严整”，强调欧阳询楷书对唐代书风的奠基作用。
赵明诚（宋代金石学家）
《金石录》著录此碑时，将其列为欧阳询代表作之一，认为其“结构精绝，为唐楷之冠”。
赵崡（明代金石学家） 在《石墨镌华》中称：“率更（欧阳询）书此碑最险劲，深得八法之妙，虽锋芒太露，然正以此见其精神。”指出其风格犀利，兼具法度与个性。
王世贞（明代文学家、书法评论家）评价《皇甫君碑》“骨气劲峭，法度严整，真堪压倒唐一代”，认为其艺术成就超越唐代其他楷书名家。
《皇甫君碑》局部
董其昌（明代书画家） 虽更推崇晋人书风，但仍承认此碑“得右军（王羲之）骨力”，体现欧阳询对魏晋传统的继承与创新。
翁方纲（清代书法理论家）称“欧书以《皇甫诞碑》为第一”，赞其“险劲横轶，深合八法”，认为此碑是欧阳询晚年技法炉火纯青之作。
包世臣（清代碑学倡导者）在《艺舟双楫》中评：“《皇甫》如削玉成器，锋芒凛然，虽不及《化度》浑厚，然楷法之极则也。”肯定其法度，但认为艺术境界稍逊于《化度寺碑》。
康有为（清代碑学大家）在《广艺舟双楫》中，批评欧阳询书法“过于寒俭”，但仍承认《皇甫君碑》“结构精密，为学者必习之范本”，反映碑学与帖学审美的分歧。
《皇甫君碑》局部
启功（现代书法家、学者）
认为此碑“如名将布阵，步步为营”，强调其结构规律对书法教育的意义，并指出宋拓本保存了欧阳询笔法的精微细节。
沙孟海（书法史学者）在《中国书法史图录》中分析，《皇甫君碑》融合北碑方笔与南朝文气，是“隋唐楷书转型的关键见证”。
持批评意见的如清代阮元，认为此碑“过于雕琢”，缺乏自然意趣，与颜真卿的“雄浑”或虞世南的“冲和”相比，显得刻意。但是，历代评价的核心共识未变。如＂技法巅峰＂。公认此碑是欧阳询楷书“法度”的极致体现，结构、用笔均臻化境。被视为隋唐书法转型的标志，兼具北朝雄健与南朝雅正。还有千年来被奉为楷书入门经典，至今仍是临习“欧体”的核心教材以及对欧阳询艺术成就和在书法史上的地位肯定始终如一等。
（配图：《皇甫君碑》/循之）